El patrimonio artístico y los estudios de público de museo: propuesta de un plan de acción en el Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba

Contenido principal del artículo

Natalie Paz Vargas
https://orcid.org/0000-0003-2293-1343

Resumen

El artículo muestra los principales resultados de una investigación realizada en el Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba (MNBA). La pesquisa se llevó a cabo por la necesidad de conocer las implicaciones sociales de la relación que establece la institución con su público joven y por la necesidad del MNBA de acercarse a dicho público. A los efectos de este artículo, el objetivo es proponer un plan de acción que contribuya a acercar el MNBA a su público joven. Para la propuesta fueron esenciales las representaciones del patrimonio artístico en el público de la institución. El estudio encontró asidero en la Teoría de la Representación Social (TRS) y en las bases conceptuales de la gestión cultural. Está regido por el método sociológico, por lo cual se utilizan ambas perspectivas metodológicas: cualitativa y cuantitativa. Los resultados arrojaron que existen tres grupos de jóvenes que conforman el público joven y tienen distintas representaciones del patrimonio. Se concluye que, dichas representaciones son un pilar esencial en la propuesta del plan de acción, que cuenta con dos características fundamentales: está elaborado en forma de sistema y concebido para que sea sostenible.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Detalles del artículo

Cómo citar
Paz Vargas, N. (2021). El patrimonio artístico y los estudios de público de museo: propuesta de un plan de acción en el Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba . methaodos.Revista De Ciencias Sociales, 9(2), 272-288. https://doi.org/10.17502/mrcs.v9i2.466
Sección
Artículos
Biografía del autor/a

Natalie Paz Vargas, Universidad de las Artes

Natalie Paz Vargas es Doctora en Patrimonio, Universidad de Córdoba, España (2020). Máster en Desarrollo Cultural Comunitario, Universidad de Oriente, Cuba (2013). Profesora Asistente de la Facultad de Artes de la Conservación del Patrimonio Cultural de la Universidad de las Artes, Cuba (2015-2019). Líneas de investigación: Consumo cultural, Estudios de público, Representación del patrimonio y Metodología de la investigación social.

Citas

Abric, J. C. (2001): Prácticas sociales y representaciones. México D. F.: Coyoacán S. A.

Arboleda L. M. (2008): “El grupo de discusión como aproximación metodológica en investigaciones cualitativas”, Revista Facultad Nacional Salud Pública, 26 (1): 69-77. Disponible en web: https://bit.ly/3vuRbT5

Arellano, A. (2015): “Representar, Practicar y Repensar el Patrimonio Cultural. El caso de San Andrés Calpan”, en Castillo, A. coord.: Actas del Segundo Congreso Internacional de Buenas Prácticas en Patrimonio Mundial: 1088-1103. https://doi.org/10.4995/egem2020.2021.13198

Arévalo, J. M. (2010): “El patrimonio como representación colectiva. La intangibilidad de los bienes culturales”, Gazeta de Antropología, 26 (1): artículo 19. https://doi.org/10.30827/digibug.6799

Bourdieu, P. y Darbel, A. (2003): El amor al arte. Los museos europeos y su público. Barcelona: Paidós.

Casas Anguita, J., Repullo Labradora, J. R. y Donado Campos, J. (2003): “La encuesta como técnica de investigación. Elaboración de cuestionarios y tratamiento estadístico de los datos (I)”, Atención Primaria, 31 (8): 527-538. https://doi.org/10.1016/s0212-6567(03)70728-8

Cimet, E., Dujovne, M., García, N., Gullco, J., Mendoza, C., Reyes, F. y Soltero, G. (1987): El público como propuesta. Cuatro estudios sociológicos en museos de arte. México: Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información de Artes Plásticas.

Cruces, C. (2014): “El flamenco como constructo patrimonial. Representaciones sociales y aproximaciones metodológicas”, PASOS. Revista de Turismo y Patrimonio Cultural, 12 (4): 819-835.

Domínguez, M. I. (1997): “La juventud en el contexto de la estructura social cubana. Datos y reflexiones”, Papers, 52: 67-81.

Durkheim, E. (2000 [1898]): “Representaciones individuales y representaciones colectivas”, en Durkheim, E. ed.: Sociología y filosofía. Madrid: Editorial Miño y Dávila, Madrid.

Eder, R. (1977): “El público de arte en México: los espectadores de la exposición Hammer”, Plural, 4 (70): 51-65.

Flórez, M. M. (2011): “Los nuevos paradigmas museísticos de la postmodernidad: El Museo MUSAC de León”, Museo y territorio, 4: 115-123. Disponible en web: https://bit.ly/2ZcfARQ

Franco, M. I. (2014): No todos los mundos soñados son los mismos. Relaciones entre los públicos y los actores de las salas de exposición. Madrid: Universidad Complutense.

Galimberti, C. I. (2013): “Patrimonio cultural y representaciones territoriales. Estudio de los imaginarios sobre la ribera de Rosario”, Arquitectura y Urbanismo, XXXIV (1): 6-16. Disponible en web: https://bit.ly/3iyR0km

Gonzalo, J. (2004): La técnica de las frases incompletas: revisión, usos y aplicaciones en proceso de orientación vocacional. Disponible en web: https://bit.ly/2VQ4GzA

Hernández, R., Fernández C. y Baptista, M. P. (2014): Metodología de la Investigación. México D.F: McGraw-Hill-Interamericana Editores.

Lord, B. y Lord, G. D. (1998): Manual de gestión de museos. Barcelona: Ariel.

Malavassi, R. E. (2017): “El patrimonio como construcción social. Una propuesta para el estudio del patrimonio arquitectónico y urbano desde las representaciones sociales”, Diálogos Revista Electrónica de Historia, 18 (1): 253-266. https://doi.org/10.15517/dre.v18i1.25122

Martín-Crespo, M. C. y Salamanca, A. B. (2007): “El muestreo en la investigación cualitativa”, Nure Investigación, 27. Disponible en web: http://www.sc.ehu.es/plwlumuj/ebalECTS/praktikak/muestreo.pdf

Moscovici, S. (1979 [1961]): El psicoanálisis, su imagen y su público. Buenos Aires, Argentina: Huemul S.A.

Muñoz-Seca B. y Riverola, J. (2011): Arte y eficiencia. El sector de la cultura visto desde la empresa. Barcelona: IESE, Universidad de Navarra.

Prats, Ll. (1997): Antropología y Patrimonio. Barcelona: Ariel.

Rotter, J. B. (1978): “Métodos de asociación de palabras y fresas incompletas”, en Anderson H.H. ed.: Técnicas Proyectivas del diagnóstico psicológico. Madrid: Editorial: RIALP.

Schmilchuk G. (1987): El público del muralismo como creador de significados. México: Signos.

— (2000): “Ventura y desventuras de los estudios de público”, Porto Arte, 11 (20): 81.

— (2012): “Públicos de museos, agentes de consumo y sujetos de experiencia”, Alteridades, 22 (44): 37. Disponible en web: https://www.redalyc.org/pdf/747/74728323008.pdf